文联作品展

书法创作要有工匠精神

与书法结缘是我在幼年时候的事了。从最初的为村民写对联，到后来参加书法培训班，至今已有三十多年了。一路走来充满着热爱与执着，也充满着迷茫与孤寂。

看到市上第六届书法篆刻作品展征稿启事，最初创作了行书作品，写好后感觉不满意，又以楷书创作。内容写了欧阳修的《丰乐亭记》、《醉翁亭记》和《秋声赋》，总字数1241字。学楷书最初以王羲之黄庭经用功颇多，后来又写了褚遂良的阴符经和雁塔圣教序，再后来还写了欧阳父子的《九成宫醴泉铭》和《道因法师碑》等。因此，就写成了现在的模样。从作品看，虽然取法表现的不是很明确，缺乏个性，但偶尔也有欧、褚的影子。我感到学习书法切记有匠气，但必须有工匠精神才行。多年的学书之路，写了几句打油诗，以明所思所想：

年高放眼有疏狂，总与青年争短长。

步韵诗骚崇李杜，研修书道仰苏黄。

曾经夜静孤灯倦，几度星稀寒月凉。

到老仍需多奋进，成名与否又何妨？

吾学书廿余年，善行草，平日创作多小行书，手札、手卷拼接形式居多。而此作尝试以六尺条幅书写，增加作品的整体流畅性，格调仍保留原二王行书尺牍风格，力求气韵清雅、萧散，笔法温润中体现自然爽利流畅之感，追求儒雅之韵，魏晋风骨。 

作品选用仿古色偏熟宣纸两条拼接，仅用平日书写艺德轩墨。此次创作以二王行书手札为根基，兼融米、苏，偶有颜行笔意。书写一气呵成，仅写二遍选其一投之。书写心态平和、静气。

书写内容重复字较多，思考变化之法，时行时草、动静交替，连断和轻重并施。偶有大字，长线条增强作品空间性和节奏感。落款字多而小，与正文形成对比，强化疏密和留白。日后仍会深耕传统，精研笔墨，潜心临习，不断体悟古法精髓，锤炼书艺，守正创新，精进不止。

本次参展作品，便以二王书风为创作根基，追摹其笔法灵动、线条雅致、气韵清雅的艺术特质。 

创作之中，注重拿捏笔画使转之势，兼顾字形欹正变化，把控通篇行气连贯，力求贴合二王平和淡雅、自然洒脱的书写格调，作品以六块册页的形式呈现，虽未达到完美的效果，但也是自己最近学书的一个检验。 

我多年临学二王书法，始终坚守古法本源，沉心读帖临帖，又身处塞上之地，亦愿将地域质朴情怀融入晋韵笔墨。往后继续耕耘“二王”，在传承经典中不断探寻贴合自身性情的艺术佳境。

本次参展以杨凝式《韭花帖》为宗进行创作。我倾心于此帖温润含蓄的笔意、欹侧归正的结体与疏朗空灵的章法，笔墨简约却意韵悠长，于平淡日常中见文人雅趣。

临习创作间，我潜心揣摩其藏锋行笔、提按有度的笔法妙趣，体悟字距行距留白之美，力求不刻意求工，遵从本心落笔。学书之路，贵在沉心守静，不求张扬外露，只求笔墨内敛有骨。

往后我仍以古帖为师，深耕传统笔法，静心修炼笔墨心性，在承袭经典中融入个人意趣，追求简淡自然、平和温润的书风，于笔墨间涵养本心，坚守书法质朴本真的艺术追求。

本次创作取法《元嘉元年画像石题记》，以其古拙朴茂的隶书笔意为骨，兼融简牍意趣，书写阮籍《咏怀诗》，借其苍茫笔意呼应诗中孤高悲慨的情志。创作中弱化刻意波磔，强化线条的质朴质感与结字的率真散逸。

临习此碑，方知隶书之“古”不在形貌，而在笔中真意。碑刻的斑驳残损恰是自然的率真，摒弃矫饰的波磔，更能体会汉隶本真的厚朴。书与诗合，笔墨便有了温度，每一笔的迟涩，都是与古贤情志的共振。

不追时风，唯求古质。以碑为基，养线的沉厚；以简为韵，求字的灵动。愿在古拙与清雅间，写出属于自己的沉静与风骨，让笔墨承载诗意，于方寸间见天地初心。

近二年来，我的书法研习主要取法于颜真卿行书《争座位帖》与《述张长史笔法十二意》。这次创作作品节录黄庭坚《山谷题跋》，旨在通过文字内容进一步体悟颜鲁公用笔的苍茫浑厚之气。作品以四条屏形式拼接构成，在章法上注重行气贯通与整体呼应，力求通过笔法的凝重朴拙与结字的宽博开张，追寻颜体行书所特有的恢弘气象与精神格局。在笔墨实践中，我着重强化线条的篆籀意趣与节奏变化，使点画在起伏顿挫间呈现浑融之力，结字则避免巧媚之态，注重内外空间的疏密对比，展现正气充盈的体势。全篇试图在形质与神采上，皆能传递出颜书庄重雄强、慷慨沉郁的美学特质。